前年底在動物園拍鳥，練習手動對焦與動態追焦時，有幸得同行的攝友相借 Nikon AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G ED，拍完後欲罷不能，這焦距、這視角、這淺景深……原來我真的需要一顆望遠鏡頭。


時隔兩年，總算得償所願，從恆伸抱回 SIGMA 70-200mm F2.8 DG OS HSM | Sport，這顆中央畫質小贏，邊緣大幅超越前代，焦距在 70mm 與 200mm 畫質最佳，135mm 中央略遜，整體水準已不俗。


至於各級光圈的銳利度表現，可參考 MTF50 測試圖。當光圈縮到 f/4 幾乎到達極限，直到 f/5.6 以後呈現線性下降，與我另一顆 28mm F1.4 DG HSM | Art 的銳度衰減特性相似，光通量有 T3.0，恆定光圈標準變焦鏡而言，透光率稱得上優秀水準。


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離開恆伸後，前往國立台灣美術館試鏡頭，好好測試一番，結論是 70-200mm F2.8 DG OS HSM | Sport 的開放光圈絕對可用，考慮景深才縮到 f/5.6，此刻並非鏡頭的最佳畫質，詳細參考上方的 MTF50 測試圖。


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為了測試星芒表現，我將光圈縮到 f/11 拍攝逆光，發現有耀光及鬼影現象，但不算嚴重，這是優點也是缺點，因為耀光消除得太過，反倒缺少些特色。

最近觀賞電影或影集，常發現明顯的耀光現象，不禁設想掌鏡者為營造劇情氛圍，才使用耀光修正「相對不佳」的鏡頭，箇中道理很簡單 － 缺點運用得當就不是缺點了。


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這張照片展現 100mm 焦距的壓縮感，若將變焦環推至 200mm，相同光圈、相同對焦距離下景深更淺，壓縮感會更強烈。

順便說 70-200mm F2.8 DG OS HSM | Sport 加入對焦距離限制器，可設定全範圍及 3m 到無限遠，加快自動對焦速度，也是上代沒有的功能。防手震方面，先後兩代差別不大，強者我朋友測試過 APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM，兩顆鏡頭同樣是 4 級防手震，手持補償震動的效果無異。


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就事實而言，風景拍攝最常用 24-70mm、70-200mm 與相關焦段的定焦鏡頭，室外以 70mm 的焦段仍然好用，反而超廣角鏡頭不易駕馭，其誇張變形與寬廣視角特性，容易拍到不必要的事物，且邊緣畫質衰減得快，需謹慎用之。